Interview for Odyssey

This is another interview from the "Our Heroes" series.


This time, Alexander Berezkin talked with a photographer - Jurij Treskow about whether the photographer is friends with models, how he got his first order, and why young photographers don't need advice.

Jurij Treskow: You have to make some kind of introduction, for what and for whom is this everything?

Alexander Berezkin: This is a conversation with you and me. (Laughs) Then, if there's something worthy, we'll publish it.
How have you been?

J.T: I survived.

A.B: How about New York?

J.T: New York was wonderful. I really enjoyed it this time. I spent a month and a half there, and it felt like I was doing it all in one breath, like never before. There were many different events. Eventually, you release your grip on the city and instead of fighting against it, you relish in the sharp turns. Very sharp turns. Before, I wanted to find peace and tranquility there, where it didn't exist in the first place.

A.B: Okay, how long has your search been going on?

J.T: Diving deep right away, hm? No, there was no initial anxiety. When you arrive in a city that is bustling with activity and exudes strength and power and you're trying to find a quiet creative harbor for yourself, then you clearly don't need to be in New York.

Well, as much as I could, I stayed in Williamsburg. But it's like being in a state of schizophrenia. You live in one place, but you see or want to see everything differently around and inside of you. And it quickly bounces you back. And it can hurt.

A.B: Where did you live when you moved from Minsk? You lived in Paris, right?

J.T: From what I can tell, Alexander was well-prepared for the interview.(Laughs)
Let's start with the fact that I was born in Polotsk and lived in Brest until I was 17. Then I went to Germany with my parents, to a small town near Frankfurt.

A.B: Is your dad a military man?

J.T: What military man in 2001 will move from Belarus to Germany, why? No, my dad's jewish roots played a significant role in us getting documents to move to Germany. I was in my teenage maximalism period and then Germany happens.

I hope Alexander prepared well for the interview, because the next question will be…

A.B: When did you start taking photographs, Jurij?

J.T: Great question! Let me deflect with a question of my own. When did you start taking interviews, Alexander? He showed me a finger. Normally, that's where the interview ends. (Laughs)

A.B: The first interview I did was with Ira Lobanovskaya. It turned out to be a mess. But you know what's cool? When you bring people from different universes together, and then...

J.T: And everyone talks about each other in the end…

A.B: Do you remember your first job where you got paid for your photos?

J.T: I can't recall my very first shoot, but I do remember getting my first big paycheck. It's a funny story.

In Berlin, I was shooting backstage for a magazine called "Vsya Europa." I guess a criminal guy who opened the fashion magazine to make himself a little more legitimate. He became the editor-in-chief and did interviews with his celebreties and others. Just like Alexander, through interviews trying to legalize himself in the creative elite. (Laughs)

They brought a photographer from Israel. There were many assistants of different kinds on the set. Big production. I took some backstage images and some of them were so good that they took them into the final selection and printed them in the magazine. Of course, to the Israeli photographer's hysterics. I didn't care much. My first editorial.

After that, the editor-in-chief said that she had a friend who is a big producer of really cool, elite jackets and suits. Patrick Hellmann. They wanted to shoot an image campaign and offered me something like €950 for the whole production. It was some year in the 2000s...

A.B: 2001?

J.T: No, it was either 2006 or 2007. For me, when I was still studying and receiving a scholarship at a German university, it was big money.

I needed to shoot with a studio lightning. I had no clue how it works.
So I invited a friend of mine - Robert to assist me. In return later he pulled me in on another paid shoot where I was his assistant. 1:1.

But I couldn't get the money right away because it was all official, and I had to register as a photographer in Germany.
That was the driving force for me to register myself officially as a photographer.

A.B: Okay. Another question. When did you start photographing girls?

J.T.: At very first, I photographed dew in the mornings and various dust particles. My preference was macro photography. I was amazed and excited.

There was a website - Skill.ru, where I uploaded my works and there was a system of comments and ratings. I was one of the first registered users, because I knew the creator. It was a very peculiar online community back then. And this motivation to post photos and receive feedback from people was very exciting, it was probably around the year 2002-2003 or maybe slightly earlier.

And it was really cool for expanding your horizons and communicating with people. It sounds crazy, but back then it was thrilling.

And so, I posted all kinds of pictures. And at that time, when there were rankings, I was in the top 10, but not because of the quality, but probably because of my methodicalness and persistence. Gradually, these photos led me to the realization that if you photograph people, you get a higher ratings.

While in Brest, I had a conversation with a friend of mine who worked as a fashion stylist and had connections to models from the "Elephant" modeling agency. Out of his friendship, he told me of a few exceptionally gifted girls and proposed arranging photoshoots with them.

I requested the models to bring their own clothes and makeup kit, and on my part, I brainstormed several unconventional concepts. I purchased red threads and collected a variety of peculiar objects from my home that I could incorporate into my work. I wanted my photographs to stand out and be distinct, so I tended to over-style and over-complicate them.

A.B.: Do you make friends with your models? (laughs)

J.T.: Moving on to the next question (laughs).
I am very friendly with my models, not with all of them, but with many. I maintain very warm and instructive relationships. But, perhaps you meant whether the friendship leads to full-fledged relationships? It varies.

With most of them, you simply become friends and occasionally spend time together. And there is nothing surprising or embarrassing about this, because you are a photographer. You have your own circle, work, and free time closely linked to the world in which you live. And it's not because you're such a fun, wonderful, and wealthy person that you have a lot of good-looking girls, but because it's your sphere of life.
Nurses, perhaps, hang out with other medical staff, and maybe with doctors and surgeons. I don't know, maybe they have their own circle. But this my circle. Models, stylist, make-up and hair artists and so on…

A.B.: Do you have a permanent team that you work with?

J.T.: No, not yet. While there have been a few one-off teams that were very memorable, I haven't put together a team to work on projects with on a consistent basis. I'm planning on doing that next year as there will be a major shift in the direction of my photography.

A.B.: Okay. Who are your idols in photography?

J.T.: Sasha Berezkin could become one of them, first and foremost, if he devoted more time and attention to photography and took more pictures of people. Because, I think, he has very good qualities for it and enough time. (Laughs)

Idols, as such, sound lofty. When I was young and very curious, I read about many photographers: their biography, interviews. Of course, their photographs were very impressive, but I was more interested in their thoughts, facts from their life, the problems they faced, and how they solved them or how they viewed different things.

So, their notes, what they were wearing, what their office looked like, what books they read - that was much more interesting to me than drawing inspiration directly from their photos.

Well, the classics, of course, are obvious - Richard Avedon, Helmut Newton, Guy Bourdin, Sarah Moon. Sarah Moon is such a striking photographer, but her inspiration is very enchanting. Then there's Ralph Gibson. Many reportage photographers, whose names I don't remember.

A.B: Where do you see yourself when you're 65?

J.T: Alexander and I will be drinking beer in Asia, in the new cultural and financial center of our planet. It's hard to predict where I'll be at 60. Hopefully, I'll have a wonderful family and children. I'm not sure about grandchildren by 65, but it would be nice.
I see myself as a great and very fun dad and grandpa.
I would like to have secured myself from the need to work hard by that age, and instead, observe, contemplate, and maybe keep moving, but I think the world will change so much that it will be very exciting.
But I don't want to do photography at that age. Firstly, my physical condition will be different. It's not very interesting to me to sit still in a chair and have people move me around to take portraits.

A.B: Okay, besides people, would you like to photograph nature or architecture?

J.T: The natural world evokes a deep sense of warmth and contemplation in me, but I am not particularly interested in attempting to capture those feelings through photography.

A.B: So, you're not a tree hugger?

J.T.: What?

A.B.: A tree hugger?

J.T.: I do embrace trees, and somehow, I feel like dissolving and merging into them. I hold a deep appreciation for those who can express and uncover themselves. In a way capturing still lifes and landscapes is the pinnacle of photography.

A.B.: With which models who are no longer with us would you like to work?

J.T.: I like the late 80s and early 90s when there was the era of supermodels. It's hard to imagine what it was like. Suddenly, so many strong and reckless women appeared on the horizon, these women and this power. They were like pioneers and there is beauty in that. Nowadays, it's hard to discover something similar. .

A.B: Have you noticed that the value of idols is lost over time? For example, if The Doors and Jim Morrison were around today? Supermodels can't exist today.

J.T.: The same thing applies to photographers. Peter Lindbergh wouldn't even get some model tests in Paris with his photos now, most likely. He would be one of forty thousand in his own style.

A.B: You're driving a tractor all over the place.

J.T.: When you remove idols from the horizon, you're clearing the stage for experimentation. We've invented some enclaves, concentrations in the form of idols, but in general, it's Brownian motion. It will be impossible to take one profession and pursue it for the rest of your life. It's an opportunity to try a lot of different things in life and thanks to technology and speed. I'm not afraid of that. And soon, I'll be done with photography altogether.

A.B.: So you're switching to video?

J.T.: If you start working more with digital, at some point your tools for capturing images change so much that it doesn't matter what you have in your hands - a camera or something else. It could be a phone. At some point, this could be the movement of the eyelid. Or, maybe, in your head you'll be like a Lego constructor, putting together your own story. After all, a camera in your hands is just a tool.

A.B.: So, do you want to move towards conceptual photography?

J.T.: Well, that's hard to say. Spontaneity is my creed, to some extent. I've talked to all the doctors. They say, "Jurij, you're spontaneous, and that's your strength." That's why it would be good for me to think about projects, but I'm unlikely to be able to lead one without being distracted by others.

But, I see your point. And the exhibitions I've held in Moscow this year probably reveal a glimpse of what I'd like to do next, not within the framework of some events, but in this plasticity of life.

In this coming up with and immediately showing. To freeze and disappear for six months and then provide some project for humanity is not my thing.

A.B.: Okay, tell us about your life rules, very mundane, simple, related to people, for example.

J.T.: There's such a literary moment, when in books and songs and in some conversations over wine, in the kitchen, you come up with some kind of life rules, and in some way you live not according to life. That is, you apply a filter that smoothes things out. Or, maybe, highlights certain colors and shades, I just got a little confused, but I'll sort it out now.

A.B.: I have a certain agenda, a position in life. My project is designed for people who have never tried anything new and want to try it, they are ready for some new sensations, achievements and something exciting, but they need to go through this stage and have experienced people who are ready to be an role model for beginners.

The most important thing in life is to become the best for yourself, for yourself and to improve your own "I". Not in terms of your ego, but in terms of your skills and abilities. And thus find a balance with yourself. This is my personal understanding and what I'm doing now. I think any person is unique in this respect, and they can achieve maximum heights within their own boundaries, which can be quite extensive.

J.T.: A wonderful answer, I really liked it, I hope it doesn't end up in the interview to overshadow my answers. In any case, returning to our question. My attitude towards other people is very attentive and, perhaps, somewhat cautious in a good sense, not to cause them unnecessary suffering. That's why I use a secret weapon - humor. Some, of course, perceive it as sarcasm, but it's more irony, because people joke a lot out of fear. And they relax themselves in this way, and they relax the environment they are in. And what are the rules? I'll tell you now. Splash out. In what sense? Our thoughts and our presence influence how we form thoughts, what we ask, how we answer.

A.B.: Of course.

J.T.: And there's a part of Alexander in me now and a part of Jurij in Alexander. We're not talking about sex, we're talking about conversation. And ideally, of course, when you do not draw boundaries between yourself and the outside world, but, on the contrary, even when you are in some interior or listening to music, you absorb it into yourself, and in some way, even incognito, you influence it, if you like something. I think this is also somehow fixed. I never had a desire to have a certain character or positions, to lock myself in some shell, given that everything is very fluid, in terms of a changing world. I always try to react to the situation, it takes a lot of energy, but then, intuitively it comes to you... So, am I answering your question?

A.B.: Yes, yes.

J.T.: So, the main thing is to try not to respond and react with a tunnel vision based on established patterns every time, but rather...

A.B.: Adaptively.

J.T.: Within mindfulness, to understand what is actually happening here. This is my main rule of life: to understand what is happening here in general. Let's put it this way, it's not necessarily about just scanning everything that's going on, but to form in oneself some kind of unbearable lightness of being, as in the book by my favorite author Milan Kundera. And to move through life with this lubricant.

And this lubricant always needs to be restored and replenished. In my case, this happens thanks to filming and the creative process. And communicating with people, when you share with them and when they share with you, it really lubricates things nicely.

A.B.: Good.

J.T.: This is not about sex. Are there going to be questions about sex? No? Okay.

A.B.: How many people in your life could you rely on?

J.T.: A question about girlfriends?

A.B.: About friends in general.

J.T.: That was a joke.

A.B.: Who is a friend to you? Is it important for you to have specific guidelines that can always work, or do you rely only on yourself?

J.T.: Regarding friends. At some point, I stopped putting the responsibility on them to meet my expectations. At that moment, I want to be invulnerable and not take any missteps personally.

And in general, this very rarely happens and almost never, because from the beginning, my position towards them is to share, enjoy, and spend time together constructively. And they probably feel this lightness. Of course, there are friends, and they are the ones who really reflect back to me over time, which direction I'm moving in. That is, even voicing some thoughts and ideas, even without any comments from my friends on how it all sounds out loud, I can understand that Jurij, this is not it, this is not right, or, on the contrary, this is cool.

And in return, I can also listen very well and allow them to figure things out, even without saying anything. I love and value my friends. I sometimes take care of them.

A.B.: How do you deal with your fears? I'm not talking about adaptability, because adaptability is when you compromise your own position in order to make the situation more or less comfortable. Or do you have another position that complements the situation, you know what I mean?

J.T.: That's a really good question. Thanks, Alexander. How to answer it beautifully ? (laughs)

When it comes to fears, it's really cool to use fear as a tool to overcome it, so it doesn't drive you somewhere and deprive you of opportunities, but rather provides them. It's a very attentive and painstaking work. And I don't want to be a literary hero who always goes to the rampart or shields a friend from a bullet, or something like that.

It's a very intimate work with fears, but there are several angles to look at fear, and then, it's really scary. Sometimes the door that you need to enter is the one that scares you. And it's like a beacon that flashes and blinds you, if you remain composed, you might get closer to something.

Sometimes you don't have to lose your head. I understand that fear is a signal of danger and you have to try to avoid it. The most important thing is to learn, I think, and understand each time what kind of fear it is. Fear of progress or fear of danger.

And how do I fight it? The feeling of awareness. It's already a cliché, but you really need to analyze it. But in any case, there are many fears that still haunt me and deprive me of the joy of life. I don't yet realize and understand everything, and many still hold me hostage, but life is ahead. I need to keep stirring things up.

A.B.: Alright. I have a story for you. It's probably my own personal phobia. It's related to the idea that when I become super successful, I will lose my soul. There are situations where you do what you love, and then there are situations where you are just following your audience. You're just doing the same thing over and over again. I have a feeling that I might lose my essence. It scares me. Do you have similar doubts, and how do you deal with those feelings?

J.T.: You see, when it comes to photography, I didn't have a plan or a scheme, and that's why I was always kind of wandering around and not staying in the same place for long periods, sometimes taking one step forward and then eight steps back. And another eight back, and then after a long and painstaking month, returning to the same spot again.

I always had this aimless wandering. But thanks to this, I had the opportunity to fix some things, even if they were unsuccessful, and to try many things. When I came to this realization, the question of "what will others think" popped up.

A.B.: Alright. Let's follow up on that question. Do you shoot with your mind or your heart?

J.T.: I shoot with my mind, but I choose with my heart. Because if your heart is too emotionally involved in the process, then you start to fall in love too deeply. It's distracting, and the pictures you end up with are too intimate. Not in terms of eroticism, but in terms of the fact that it's just the two of you, and only you can feel why they're great. So you have to shoot with your mind, but trust your heart when selecting.

A.B.: What advice would you give to young photographers?

J.T.: They truly do not require any guidance as they possess all the essential tools and resources, with access to any information, platform, and technology, without any specific authorities, role models, or predefined career paths that need to be followed in order to achieve success.

Take any device that captures an image, experiment and just f*** around. Have fun.

Helmut Newton famously advised to take 10,000 shots and discard them without remorse. In the digital era, this means taking 10 million shots and discarding them before you can truly grasp the essence of the craft.

Your first shots are often appear intriguing and unconventional. Why? Because you put all your life experience into it. Initially, it might seem easy, but eventually there will be a lull, and even though your parents, grandparents, and close friends may continue to praise you and give you likes, it is important to understand how to replenish your creativity.

At this point, you need to know how to replenish your creativity.

A mentor can step in to showcase the various avenues where the youth can channel their energy.

A.B.: Thank you! We've squeezed everything we can out of this conversation!

___

2019 moscow

Очередное интервью из рубрики «Наши герои». В этот раз Александр Березкин поговорил с Юрием Тресковым. В интервью можно узнать дружит ли фотограф с моделями, когда и как получил свой первый заказ и почему молодые фотографы не нуждаются в советах.

______

Юрий Тресков: Ты же должен сделать какое-то введение, для чего и для кого это?

А.Б: Это беседа со мной. (Смеется) Потом, если будет что-то достойное, то мы это опубликуем. Как ты пожил?

Ю.T: Выжил.

А.Б: Как Нью-Йорк?

Ю.T: Нью-Йорк прекрасно. В этот раз мне очень понравилось. Я провел там полтора месяца и на одном дыхании, как никогда. Очень много было разных мероприятий. В какой-то момент, ты отпускаешь этот город, и просто не сопротивляешься, а, наоборот, на крутых виражах получаешь удовольствие. А раньше было желание, как-то найти упокоение и спокойствие там, где его нет изначально.

А.Б: Хорошо, а как давно это длится? Твои поиски.

Ю.T: Cразу нырнул глубоко. Да нет, беспокойства никакого нет. Ты просто, когда прибываешь в город, который сумбурный, и он очень сильный и мощный, а ты пытаешься какую-то найти тихую творческую гавань, то тебе явно не в Нью-Йорке надо находиться. Ну я как мог, переезжая в Уильямсберг — Williamsburg (район в Нью-Йорке — прим. ред.) и в паре других районов старался найти тихое место. Но это как шизофрения. То есть ты живешь в одном месте, а видишь или хочешь видеть все по-другому. Ну и он быстро тебя рикошетит.

А.Б: Где ты жил, когда ты переехал из Минска? Ты жил в Париже.

Ю.T: Саша очень хорошо подготовился к интервью. (Смеется) Начнем с того, что я родился в городе Полоцк и до 17 лет жил в городе Бресте. Потом я уехал в Германию с родителями, в маленький город около Франкфурта.

А.Б: Папа у тебя военный?

Ю.T: Какой военный в 2001 году переедет из Белоруссии в Германию, зачем? Нет, папины еврейские корни сыграли не последнюю роль в том, что мы получили документы и смогли эвакуироваться вовремя, в моем возрасте юношеского максимализма в другую реальность, в Германию.

Я надеюсь, что Саша хорошо подготовился к интервью, потому что следующий вопрос, он будет звучать...

А.Б: Следующий вопрос, когда ты начал фотографировать?

Ю.T: Отлично. Парирую вопросом. Когда вы начали брать интервью, Александр? Он показал мне фак. Обычно на этом заканчивается интервью. (Смеются)

А.Б: Первое интервью я взял здесь у Иры Лобановской. Оно получилось дико скомканное. Но знаешь, как классно, когда ты можешь сделать кросс-платформу Marvel и DC (крупнейшие издательства комиксов — прим. ред.), когда ты собираешь людей из разных вселенных вместе, и потом…

Ю.T: И все друг про друга говорят в итоге.

А.Б: Ты помнишь первую свою работу, когда ты получил деньги за фотографии?

Ю.T: Я, наверное, не припомню самую первую съемку. Зато помню, когда получил первые относительно большие деньги. Вот это будет, наверное, уже повеселее. Эти первые большие бабки я получил случайным образом.

В Берлине я снимал одну съемку для журнала для русских экспатов, который назывался «Вся Европа». Какой-то криминальный авторитет открыл такой журнал, чтобы себя немножко облагородить.

Он там стал главным редактором и брал интервью у своих друзей и не только. Вот, как Саша, чтобы легализовать себя в творческой элите. (Смеется) Была съемка такая забавная, привезли фотографа из Израиля, там было много ассистентов всяких разных, я напросился на бэкстейдж. И, в общем, так наснимал бэкстейдж, что часть фотографий взяли в основную съемку, которую опубликовали, конечно, к истерике главного фотографа, которого привезли из Израиля.

И после этого, главный редактор сказала, что у нее есть друг, который является производителем очень крутых элитных пиджаков и костюмов, и они захотели вместе со мной снять имиджевую кампанию и предложили мне бабки в размере 950 евро. Это был какой-нибудь 2000-ый…

А.Б: 2001?

Ю.T: Нет, 2006 или 2007-й год.

Для меня, когда я еще учился и получал стипендию в немецком университете, это были шальные бабки.

Но надо было снимать с импульсным светом, а
y меня не было ни малейшего понятия как это работает. Поэтому я на эту съемку пригласил ассистентом - Роберта, который потом меня дальше притянул в другую съемку, где я уже был ассистентом у него на съемке. Такая вот математика.

И вот так история закрутилась. Но деньги я не мог сразу получить, потому что это все было официально и надо было зарегистрироваться как фотограф в Германии.

Вот это и стало тем импульсом, чтобы официально уже себя зарегистрировать себя, как фотограф.

А.Б: Хорошо. Другой вопрос. Когда ты начал фотографировать девушек?

Ю.T: Сначала я фотографировал росу по утрам и всякие пылинки, макросъемка была моим предпочтением. Был такой сайт еще Скил.ру, на который я выкладывал свои работы и там была система комментариев и оценок. И я был чуть ли не первым зарегистрировавшимся пользователем, потому что я знал создателя. Тогда была очень своеобразная интернет-тусовка. И вот этот стимул выставлять фотографии и получить комментарии от людей, это еще тот кучерявый 2002-2003 год или, не знаю, может, чуть раньше. И это было очень круто для того, чтобы расширить свой кругозор и пообщаться с людьми. Это дико звучит, но тогда это было увлекательно. И, в общем, я выставлял всякие картинки. И в тот момент, когда там были рейтинги, я был в топ-10, но не из-за качества, а просто наверное, из-за методичности и настырности. И постепенно эти фотографии привели меня к тому, что если фотографируешь людей, то получаешь более высокий рейтинг. Потом я переехал в Брест, у моего друга, который был стилистом, у него были контакты с моделями из модельного агентства «Элефант». И, в общем, он мне по дружбе сказал, что есть пара очень талантливых девчонок и предложил с ними организовать съемки. И тогда это было в виде съемок, когда я их просил принести какую-то одежду. Я придумывал всякие разные сюжеты, покупал красные нитки, тащил из дома всякие разные странные вещи…

А.Б: Ты дружишь со своими моделями? (смеется)

Ю.T: Переходим к следующему вопросу (смеется). Я очень дружу со своими моделями, не со всеми, но со многими поддерживаю очень теплые и нравоучительные отношения. Но, наверное, ты имел в виду, ведет ли дружба потом к полноценным отношениям? Бывает по-разному. Со многими просто дружишь, проводишь время. И ничего удивительного и зазорного в этом нет, потому что ты фотограф. У тебя своя тусовка, работа и свободное время очень тесно связано с тем миром, в котором ты живешь. И это не потому, что ты такой человек веселый, замечательный и богатый, что у тебя очень много хорошо выглядящих девушек, а потому, что это твоя сфера жизни. Медсестры, наверное, тусуются с медбратьями и, может быть, с докторами и хирургами. Я не знаю, может, у них какая-то своя тусовка. У нас вот такая тусовка.

А.Б: У тебя есть своя команда постоянная, с кем ты работаешь?

Ю.T: Нет. Есть какие-то отрывочные тандемы, очень яркие, но так, чтобы собрать свою банду и делать с ними какие-то проекты, пока еще такого нет. Планирую в следующем году, потому что будет резкий крен в моем направлении фотографии. Крен. Не хрен, а крен. Ну, вдруг там плохо слышно было. (Смеется)


А.Б: Хорошо. Какие у тебя кумиры в фотографии?

Ю.T: Саша Березкин, в первую очередь мог бы им стать, если бы больше уделял времени, внимания фотографии и снимал бы людей. Потому что, мне кажется, у него очень хорошие для этого данные и время. (Смеется).

Кумиры, как таковые, это звучит, наверное, высокопарно. Когда я был молодым и очень любопытным, я читал про многих фотографов: биографию, интервью. То есть, фотографии, конечно, очень сильно впечатляли, но мне было интересно узнать их мысли, факты из жизни, с какими проблемами сталкивались и как их решали или как они смотрели на разные вещи. Вот их записочки, в чем они были одеты, как выглядел их офис, какие книжки они читали — это мне намного интересней, нежели черпать вдохновение непосредственно в фотографиях. Ну, классика, конечно, очевидна – это Ричард Эриган, Хельмут Ньютон, Ги Бурден, Сара Мун. Настолько разительный фотограф Сара Мун, но вот ее вдохновение очень сильно очаровывает. Потом Ральф Гибсон. Очень много репортажных фотографов, имена которых я не помню.

А.Б: Где ты себя видишь, когда тебе будет 65?

Ю.T: С Сашкой будем пить пиво в Азии, в новом центре планеты. В 60 сложно предположить. Надеюсь, будет замечательная семья, детишки. Про внуков я, наверное, еще не уверен, хотя было бы неплохо. Я вижу себя как прекрасный и очень веселый и папа, и дедушка. Хотелось бы на самом деле к этому возрасту уже обезопасить себя от необходимости и нужды вкалывать, а больше, наверное, созерцать, наблюдать и продолжать, наверное, передвигаться, но, я думаю, мир так изменится, что вообще очень увлекательно будет. Да — не хочу заниматься фотографией в этом возрасте. Не хочу. Во-первых, будет уже другая физуха. И статично на стульчике чтобы меня передвигали, и я делал какие-то портреты, мне это не очень любопытно.

А.Б: Хорошо, а вот помимо людей ты хотел бы фотографировать природу, архитектуру?

Ю.T: Природа вызывает во мне очень теплые человеческие чувства, которые заключаются больше в созерцании. Как-то попытаться это зафиксировать – мне не любопытно.

А.Б: То есть ты не обниматель деревьев?

Ю.T: Как?

А.Б: Обниматель деревьев?

Ю.T: Я обнимаю деревья, я могу как-то там постараться расплыться, раствориться, я уважаю очень людей, которые умеют показать и раскрыть. Снимать натюрморты и ландшафты — это высший пилотаж.

А.Б: С кем из моделей, которых сейчас уже нет ты бы хотел поработать?

Ю.T: Мне нравится период конца восьмидесятых — начало девяностых, когда было время супермоделей. Даже трудно представить, как это было. Просто вдруг на небосклоне появились вот эти вот массивы, вот эти женщины и вот эта сила. Они были как первооткрыватели в чем-то, и в этом есть прелесть. Сейчас уже сложно открывать новое.


А.Б: А ты заметил, что ценность кумиров со временем теряется вообще. То есть вот представь, если бы Doors и Джим Моррисон были бы сейчас? Супермоделей сейчас быть не может.


Ю.T: То же самое по поводу фотографов. Питер Линдберг сейчас бы даже какие-то тесты модельные в Париже не получил бы со своими фотографиями, скорее всего. Он был бы одним из сорока тысяч в своем стиле.

А.Б: Прям трактором проезжаешь по всему.

Ю.T: Когда ты убираешь с горизонта кумиров, ты очищаешь немножко площадку для экспериментов. Мы придумали себе, что есть какие-то анклавы, сосредоточения в виде кумиров, но вообще, все это броуновское движение. Невозможно будет взять одну профессию и довести ее до конца своей жизни. Это возможность попробовать в жизни очень много всего разного и за счет технологий и скоростей. Я этого не боюсь. И вообще с фотографией скоро покончу.

А.Б: Ты в видео переходишь?

Ю.T: Если ты начинаешь больше работать с диджитал, в какой-то момент у тебя настолько меняются инструменты, которыми ты фиксируешь изображение, что уже будет неважно, что у тебя в руках — фотоаппарат или еще что-то. Может быть телефон. В какой-то момент это будет, например, движение века. Или, может быть, в голове ты будешь, как конструктор лего, собирать свои сюжеты. Ведь фотоаппарат в руках это просто инструмент.

А.Б: То есть, ты хочешь уже перейти к концептуальным фотографиям?

Ю.T: Ну, тоже сложно сказать. Спонтанность — это мое кредо, в какой-то степени. Я уже со всеми поговорил врачами. Они говорят, Юрий, вы спонтанны, и это вот ваша сила. Вот поэтому мне про проекты хорошо бы думать, но вряд ли получится какой-то один вести, не отвлекаясь на другие. Но, я понимаю твой вопрос. И те выставки, которые я проводил сейчас в Москве в этом году, они, наверное, приоткрывают занавес того, что хотелось бы делать дальше не в рамках каких-то мероприятий, а вообще в этой пластичности жить. В этом придумывании и сразу же показывании. Замереть и на полгода уйти и потом предоставить какой-то проект для человечества — это не мое.

А.Б: Хорошо, расскажи о твоих правилах жизни, очень бытовых, простых, по отношению к людям, например.

Ю.T: Есть такой момент весьма литературный, когда ты в книжках и в песнях и в каких-то разговорах за вином, на кухне придумываешь какие-то такие правила жизни и в какой-то мере ты живешь не по жизни. То есть, ты на нее накладываешь какой-то такой фильтр сглаживающий. Или, может, выделяющий какие-то определенные краски и цвета, я только немножко запутался, но я сейчас разрулю.

А.Б: У меня есть определенная адженда, позиция в жизни. Мой проект, он рассчитан на тех людей, которые никогда не пробовали что-то новое и хотят это попробовать, они готовы к каким-то новым мироощущениям, достижениям и чему-то увлекательному, но вот им нужно перейти этот этапи и на опытных людей, которые готовы быть примером для новичков. Самое главное в жизни стать лучшим для самих себя, для самого себя и совершенствовать свое собственное «Я». Не в плане своего эго, а в плане своих навыков и возможностей. И тем самым находить равновесие с самим собой. Это вот мое личное постижение и это то, чем я сейчас занимаюсь. Мне кажется, любой человек в этом плане уникален, и он может достигать максимальных высот в своих собственных границах, которые могут быть весьма обширными.

Ю.T: Прекрасный ответ, мне очень понравился, надеюсь, он не попадет в интервью, чтобы не затмить мои ответы. В любом случае, возвращаясь к нашему вопросу. Мое отношения к другим людям, оно такое очень внимательное и, может быть, несколько осторожное в хорошем смысле, не причинить им ненужные страдания. Вот поэтому я пользуюсь таким оружием секретным – это юмор. Некоторые, конечно, его воспринимают как сарказм, а это больше ирония, потому что от страха люди очень много шутят. И расслабляются таким образом сами, и расслабляют среду, в которой они находятся. А правила какие? Сейчас скажу. Расплескаться. В каком смысле? Мысли и наше присутствие оно влияет на то, как мы формируем мысли, что мы спрашиваем, как мы отвечаем.

А.Б: Конечно.

Ю.T: И частичка Саши есть сейчас во мне и частичка Юры есть сейчас в Саше. Это мы не про секс говорим, это мы про беседу. И в идеале, конечно, когда ты не очерчиваешь границы между собой и миром внешним, а, наоборот, даже находясь в каком-то интерьере или слушая какую-то музыку, ты ее запускаешь в себя, и сам каким-то образом, может быть, инкогнито влияешь на нее отчасти, если тебе что-то нравится. Я думаю, это тоже как-то фиксируется. У меня не было никогда желания иметь какой-то определенный характер и иметь какие-то позиции, загонять себя в какой-то панцирь в целом к той же ситуации, учитывая, что все очень ликидное, в плане меняющегося мира. Я всегда стараюсь реагировать по ситуации, на это уходит очень много энергии, но потом, интуитивно это тебе… Так, я отвечаю?

А.Б: Да, да.

Ю.T: То есть, стараться действительно каждый раз не с туннельным мировоззрением по наработанным схемам отвечать и реагировать, а именно…

А.Б: Адаптивно.

Ю.T: В рамках осознанности, понимать, что вообще сейчас происходит. Это самое главное мое правило жизни: понимать, что здесь вообще происходит. Скажем так, не обязательно вообще просто проводить сканер всего происходящего, но в себе какую-то такую невыносимую легкость бытия формировать, как в книжке моего любимого автора Милана Кундеры. И с этой смазочкой двигаться по жизни. И эту смазочку всегда надо восстанавливать, восполнять. В моём случае это происходит благодаря съёмкам и креативному процессу. И общения с людьми, когда ты делишься с ними и когда они делятся с тобой, это прямо смазывает хорошенько.

А.Б: Хорошо.

Ю.T: Это не про секс. Про секс будут вопросы? Нет? Ну, ладно.

А.Б: Сколько людей в твоей жизни есть, на которых ты мог бы положиться?

Ю.T: Вопрос про девушек?

А.Б: Про друзей вообще.

Ю.T: Это была шутка.

А.Б: Кто для тебя вообще друг? И важный ли фактор для тебя иметь маячки, которые всегда могут сработать, или ты рассчитываешь только на себя?

Ю.T: По поводу друзей. С какого-то определенного времени я на них не взваливаю ответственность соответствовать моим каким-то ожиданием. Я в тот момент хочу быть неуязвимым и не принимать лично, персонально какие-то промахи. И вообще, такое очень редко происходит и практически никогда, потому что изначально у меня позиция к ним – это делиться, радоваться и хорошо и конструктивно проводить время вместе. И, наверное, они эту легкость чувствуют. Есть, конечно же, друзья, и они, как раз, действительно являются теми зеркалами, в которых я нахожу свое отражение на протяжении времени, в какую сторону я двигаюсь. То есть, даже озвучиваю какие-то мысли и идеи, я даже без комментариев моих друзей по тому, как это все звучит вслух, я могу понять, что Юра, это не туда, это не то, или, наоборот, это классно. И в ответ я тоже могу очень хорошо выслушать и позволить, может быть, им в чём-то разобраться, даже ничего не говоря. Друзей люблю, ценю. Забочусь иногда.

А.Б: Как ты работаешь со своими страхами? Я не про адаптивность, потому что адаптивность это когда ты компрометируешь свою собственную позицию ради того, чтобы это все вывернулось в более-менее, комфортную ситуацию. Или у тебя есть еще твоя позиция, которая дополняет ситуацию, понимаешь?

Ю.T: Очень хороший вопрос. Спасибо, Саша. Как бы ответить красиво. (смеется) Что касается страхов, очень круто, опять-таки, инструментом страха пользоваться в рамках преодоления, чтобы он тебя не загонял куда-то и лишал тебя возможности, а именно предоставлял. Это очень, конечно, внимательная и кропотливая работа. И не хотелось бы быть литературным каким-то героем, который всегда пойдет на амбразуру или заслонит друга от пули, или прочего. Такая, очень интимная работа со страхами, но есть несколько углов, как посмотреть на страх, и тогда, действительно, страшно. Порой перед тобой открывается как раз та дверь, в которую уже пора заходить. И это, как раз, как маяк, который мерцает, он ослепляет, тебе страшно, но если быть собранным, может быть, действительно, ты к чему-то потом дальше приблизишься.

Иногда не надо терять голову. Я понимаю, что страх это сигнал того, что это опасность и надо ее пытаться миновать. Главное учиться, мне кажется, и каждый раз понимать, какого рода страх. Страх прогресса или страх опасности. А как борюсь? Чувство осознанности. Это уже избитое слово, но, действительно, нужно проанализировать. Но в любом случае есть много страхов, которые до сих пор меня преследуют, и лишают меня во многом кайфа от жизни. Не все до сих пор я, может быть, осознаю и понимаю, и многие до сих пор держат меня в заложниках, но ещё впереди жизнь. Надо продолжать кипишить.

А.Б: Хорошо. У меня есть такая история. Наверное, это моя какая-то собственная фобия. Она связана с тем, что когда я стану супер каким-то успешным, то я потеряю свое нутро. Просто есть такая история, когда ты делаешь то, что тебе нравится, а есть истории, когда ты уже фолловер своей аудитории. Палишь одно и то же. И у меня ощущения, что я могу свою шапочку куда-то деть. Меня это пугает. Есть ли у тебя такие сомнения, и как ты работаешь с этими ощущениями?

Ю.T: Видишь, если мы про фотографии говорим, у меня не было какого-то плана или схемы, и поэтому я всегда, возможно, ходил вокруг да около и топтался на одном месте очень длительные периоды, и мог сделать шаг вперед и потом 8 назад. И еще 8 назад, и потом через долгий и кропотливый месяц вернуться опять туда же. У меня все время было такое брожение бесплановое. Но благодаря этому у меня появилась возможность некоторые вещи закрепить, пускай даже они были неудачные, и многие вещи попробовать. Когда я к этому пришел, у меня высвободился вопрос «а что подумают другие».

А.Б: Хорошо. Тогда топингом к этому вопросу. Ты снимаешь умом или сердцем?

Ю.T: Снимаю умом, а выбираю сердцем. Потому что, если сердечно вовлечен в процесс, тогда ты начинаешь слишком сильно влюбляться. Это отвлекает, и картинки потом на выходе получаются слишком интимные. Не в плане эротики, а в плане того, что только вы вдвоем, и зачастую только ты можешь понять, почему они классные. Поэтому снимать надо умом, а доверяться сердцу при отборе.

А.Б:Что бы ты мог порекомендовать молодым фотографам?

Ю.T: Слушай, кому-кому, а им рекомендации точно никаких не надо. У них есть все возможности и технические, и доступ к любой информации, и платформа, и технологии, и нет никаких ни авторитетов, кумиров, нет никаких суперзнаний, каких-то карьерных лестниц, по которым надо идти, чтобы чего-то достичь. Нужно брать любое устройство, которое фиксирует изображение, экспериментировать и просто х***ть. Если Картье-Брессон говорил всё время, надо сделать 10 000 кадров и выбросить их, и тогда уже после этого как-то можно анализировать другие кадры. Сейчас в Digital первые 10 млн кадров можно сделать и потом, может быть, говорить о чем-то.

Но первый кадр всегда очень классный. Почему? Потому что сюда ты вкладываешь весь свой жизненный опыт. На старте будет легко, потом будет прогиб, по инерции тебя еще будут хвалить родители, бабушки и твои близкие друзья и, может быть, ставить какие-то лайки. Но здесь нужно уже понимать, как ты восполняешь свою креативность. Здесь надо молодежи показывать возможности, куда можно направить свою энергию.

А.Б: Спасибо! Мы максимально выжали из этой беседы!


2019 Moscow
/ Cafe Telebistro